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毛泽东草书《沁园春·雪》全篇分析

发布时间:2017-03-23 13:57 来源: 书法欣赏 作者: 范笑歌 编辑:于汛 
摘要 在毛泽东的草书中有几种不同的风貌,但大致分为狂草风格和小草风格两种。在毛泽东的草书《沁园春雪》中,我们看到的是他的小草风格。

在毛泽东的草书中有几种不同的风貌,但大致分为狂草风格和小草风格两种。在毛泽东的草书《沁园春雪》中,我们看到的是他的小草风格。

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这幅草书中,具有几个特点,首先,整体字形右向侧斜,这与米芾书法的左向侧斜成为相反的状态。整体的侧向会给全片带来“势”的趋向。这篇《沁园春雪》就给人带来一种右向的势。

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第二,在某些字方面则具有颜真卿和苏轼的书法意味,比如园字、国字、顿字、射字、风字,在这些字中,斜扁的字形比较近似苏轼的习惯,而横细竖粗的现象又比较近似颜真卿的风格,所以在这篇书法中,他的融汇是具有多样性的。

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第三,整体字形结构带有郑板桥的意味,而郑板桥的书法看上去荒诞不羁,其实却较有法度,从毛泽东的这幅草书来看,他遵循了郑板桥的这一特点,也就是单个文字具有欹侧性,但总体章法比较有韵律。

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第四,总体笔法依然有二王气息,并且具有破体的意味,破体是从王献之那里出现的一种形式,也就是指一篇作品中,具有两个以上书体。在这篇《沁园春雪》中,具有楷,行,草三种书法字体,所以可以成为破体。

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第五,最后的落款“毛泽东”三字,将全片的节奏大为转变,是画龙点睛的收场。在这三字中,原来的小草忽然变成了大草,使人觉得非常醒目,这是很成功的一点,利用最后签名为作品增色的例子在书法史上并不常见,这应是一个很好范例。

第六,全篇文字大小错落,疏密适中,笔画的粗细度是比较一致的,从而达到一定的和谐性。

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关键词: 毛泽东 书法 沁园春雪

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