中始创于康熙朝的玻璃胎画珐琅，在乾隆朝发展至顶峰，制作数量开始增多，而且以鼻烟壶为主。玻璃胎画珐琅器皿主要是在造办处珐琅制作完成的，《清档》中屡见记载。如：

乾隆元年，珐琅作。五月十七日太监毛团传旨：玻璃器皿上烧软珐琅伺候呈览。钦此。于本年五月二十日将烧造得亮蓝玻璃软珐琅鼻烟壶二件持进呈览。奉旨：鼻烟壶上花卉画的甚稀，再画时稠密些，俱各落款。钦此。

乾隆三年，正月二十二日，太监毛团交亮蓝玻璃包袱式瓶一件。传旨：着照样烧造玻璃胎珐琅瓶几件。钦此。

故宫博物院藏玻璃胎画珐琅器20件左右，除两件玻璃瓶外，其余都是鼻烟壶，几乎件件是精品，有的鼻烟壶如玻璃胎金地花卉鼻烟壶可见于《清档》记载。现存玻璃胎画珐琅器与《清档》所记载的数量不成比例。玻璃胎画珐琅器的制作对生产技术要求较高，因玻璃与珐琅的熔点比较接近，温度低珐琅呈色不佳，温度高则玻璃易变形。从仅见的传世真品看，能够在寸天厘地的掌中珍玩中完整地表现出山水、人物和花鸟，确实体现了造办处匠师们鬼斧神工的技艺。正是由于玻璃胎画珐琅所产生的独特魅力，故在晚清民间有“古月轩”之神秘传说。当然，此说纯属子虚乌有。

（图一）玻璃胎画珐琅花鸟纹瓶 乾隆
高8.5厘米 口径1.3厘米  足径2.2厘米

瓶为吹制而成。直口，细颈，长瘦，圈足。口边环饰蕉叶纹一周。腹部绘通景花鸟图，月季花、石竹花、萱草高低错落，竞相吐艳，高挑的枝头上站立着鸣叫的绶带鸟，花草中飞舞着蝴蝶和蜜蜂，一派春意盎然的景象。足底中心蓝色双方框，内书“乾隆年制”双竖行楷书款。

玻璃胎画珐琅的制作难度很大，因而玻璃和珐琅的熔点非常接近，温度高了，胎体变形；温度低了，呈色不佳，所以尽管它深受帝王的喜爱，但成品数量却始终很少。该瓶白色玻璃胎体细润如玉，珐琅色彩鲜明艳丽，花纹构图优雅，描绘精准，宛如工笔画，为玻璃胎画珐琅之精品。

（图二）玻璃胎画珐琅四季花卉纹瓶 乾隆
高9.8厘米 口径2.4厘米 足径2.3厘米

瓶为吹制而成。直口，细颈，简式腹，圈足。颈饰三个团寿字，间蕉叶纹。腹部一周以纵向锦纹带界出三个开光，内分别彩绘罂粟、萱草和芙蓉。足底中心书蓝釉“乾隆年制”双竖行楷书款。

该瓶胎体白如蛋青，细腻温润，色彩娇艳，描绘精细，具有一种清丽高雅的艺术格调，体现出浓重的宫廷装饰风格。玻璃胎画珐琅工艺由于制作难度大，焙烧温度难以掌握，故多制作便捷出炉的小件器物。该件作品在同类作品中属大器，而又制作得完美无瑕，可谓凤毛麟角，稀世之珍。

（图三）玻璃胎画珐琅花卉纹葫芦式鼻烟壶（一对 乾隆
通高6厘米 口径1.3厘米  最大腹径2.8厘米

鼻烟壶为有模吹制成型。葫芦形，直口，圈足。通体于白玻璃胎上施黄色珐琅彩地。其中一壶通景绘芙蓉、鸡冠花；另一壶通景绘秋菊、红叶，寓意吉祥。壶底均署蓝色“乾隆年制”楷书款。铜镀金錾花盖连象牙匙。

此对鼻烟壶画工精细，色彩艳丽，是玻璃胎画珐琅鼻烟壶中的精品。

（图四）玻璃胎画珐琅西洋女子图鼻烟壶 乾隆
通高4.6厘米 口径1.5厘米  腹宽3.5厘米

鼻烟壶为有模吹制而成。呈八角扁瓶形，直口，平底。通体于白玻璃胎上绘珐琅彩。腹部两面黄色椭圆形开光内钧饰西洋女子彩色半身像，两侧棱面上饰十字花纹。底部阴刻“乾隆年制”双竖行楷书款。珊瑚盖连铜镀金匙。

乾隆朝出现了以西洋人物、西洋建筑为主的装饰图案，此为其一。从人物造型和神韵分析，此图应为清代造办处中中国工匠所绘。